И каждый раз, когда рядом появляется мужчина/образ с апрельской энергией (опора, ясность, «я знаю, как надо») — она либо прячется в его тени, либо в итоге отталкивается от неё.
Джули примеряет новые идентичности
— и как будто ведет дневник своим телом. Костюм как отражение внутреннего выбора.
Ключевые принципы её костюма:- Обычность: Вещи из реальной жизни молодой женщины в Осло: простые футболки, свитера, джинсы, платья без подчёркнутой сексуальности.
- Изменчивость: гардероб меняется вместе с её внутренними выборами:
- – в одних отношениях она мягче, уютнее;
- – в других — становится чуть более собранной, взрослой,
- Одежда фиксирует моменты, когда она пробует быть кем-то.
Очарование, стыд и дисморфофобия
Важный слой фильма — то, о чём Ренате Реинсве говорила в интервью:
желание быть самой очаровательной и любимой версией себя
одновременно с чувством стыда, неуверенности, телесной неловкости.
Это ощущение знакомо многим женщинам: «Я хочу, чтобы меня видели — но боюсь, что если увидят по-настоящему, то отвергнут».
Стиль Джули никогда не кричит. Он как будто всё время спрашивает:
«Мне можно быть такой?»Не случайно среди визуальных ориентиров упоминаются:
- Дайан Китон в “Энни Холл”— стиль как интеллектуальная свобода и отказ от женской «обязательной привлекательности»;
- Тимоти Шаламе в “Зови меня своим именем” — уязвимость, текучесть, нежность без защиты.
Одна из самых сильных сцен фильма — фантазия, где Джули бежит по застывшему городу. Мир остановился, и только она движется. В этот момент её одежда не меняется, не становится символической — и в этом важно:
Причудливый, нежный портрет хаоса современной взрослой жизни.
Поэтому я старалась быть очень открытой и честной в отношении своего подхода к отношениям, когда ты хочешь быть самой очаровательной и любимой версией себя, но при этом испытываешь стыд, неуверенность и дисморфофобию. Я просто хотела, чтобы это было как можно более многогранно и детальн
Костюмы подчеркивают переходы Джули через различные этапы её жизни, карьеры и отношений.
Ее стиль похож на
дневник, который она ведёт телом. Костюм как отражение внутреннего выбора
Важный слой фильма — то, о чём Ренате Реинсве говорила в интервью:
желание быть самой очаровательной и любимой версией себя
одновременно с чувством стыда, неуверенности, телесной неловкости.
Это ощущение знакомо многим женщинам:
«Я хочу, чтобы меня видели —
но боюсь, что если увидят по-настоящему, то отвергнут».
Стиль Джули никогда не кричит. Он как будто всё время спрашивает:
«Мне можно быть такой?»И в этом — его невероятная сила.
Культурные рифмы: от Энни Холл до Элио
Не случайно среди визуальных ориентиров упоминаются:
- Дайан Китон в “Энни Холл” — стиль как интеллектуальная свобода и отказ от женской «обязательной привлекательности»;
- Тимоти Шаламе в “Зови меня своим именем” — уязвимость, текучесть, нежность без защиты
